Mathilde Pellé

Si l’attitude qui accompagne le travail Soustraire ne fait pas disparaître le décor, elle le dissèque. La dés-accumulation de la matière permet de révéler différents types de décor.
D’une certaine façon, elle conduit à isoler Le décor, celui défini comme dépense improductive grâce au concept de La Part maudite. Le reste seraient les décombres de décors marchands, idéologiques, mensongers mis au service d’une production. En précipitant la ruine de formes domestiques, Soustraire démantèle des images (chaque style, chaque genre esthétique appliqué à l’habitat en serait une) qui ont été proposées comme des modes et des cadres de vie.
Le décor appliqué à l’objet se manifeste souvent comme une finition : un motif géométrique sur une assiette, la représentation d’une princesse sur un vélo d’enfant. Le motif géométrique cor- respond a une tendance stylistique actuelle et la princesse représentée est l’héroïne du dernier dessin-animé populaire2. Ces décors marqués, datés entraînent le renouvellement rapide des objets, la surconsommation et la surproduction – ils sont très répandus et facilement identifiables.
On peut signaler un autre type de décor plus insidieux, celui qui maquille, le décor mensonger qui cherche à tromper en avançant une qualité ou une caractéristique inexistante.
Sur cette image, on voit cinq modèles de brosses à dents très différents disposés dans un ordre -du modèle #1 au #4- qui suggère une évolution performative de l’objet. Le premier modèle serait une brosse à dents primaire et la quatrième une brosse à dents plus complète. Les brosses des modèles #2, #3 et #4 sont constituées de poils de différentes couleurs. Ces variations au sein d’un même modèle laissent penser que pour signifier et mettre en avant des différences de flexibilité, de diamètre des filaments qui constituent la brosse, le fabricant a fait usage de plusieurs couleurs. Ce n’est pas le cas. Pour chacune, de ces brosses à dents, la qualité des filaments de la brosse est uniforme, les poils ont les même caractéristiques. Ces variations de couleur sont-elles alors simplement envisagées comme une forme de finition de l’objet ou est-ce qu’à travers celles-ci on cherche délibérément à tromper, à suggérer quelque chose qui n’existe pas? Car après tout on a le droit de penser qu’une hétérogénéité de la brosse pourrait être performative. L’objet devient ici un medium, c’est un support de messages, il se charge de signes qui se contentent de raconter la performance, l’hygiène, l’ergonomie, etc.
En continuant mon travail de veille sur cet objet, j’ai trouvé il y a quelques mois une brosse à dent «soustraire», le modèle #5. Le fabricant du modèle #4 (exagérément sur-matiéré) propose une brosse à dent qu’il nomme écolo clean, le modèle est constitué d’une matière recyclée, recyclable, le manche est évidé par endroit ce qui limite l’utilisation de matière, l’alternance des vides et des pleins génère un motif et la couleur des poils est uniforme alors que pourtant cette fois ci il y a deux qualités de filaments pour constituer la brosse. Je ne sais pas trop si je peux me réjouir ou m’indigner. Je sais très bien que la conception soustractive est pratiqué et maîtrisée dans la production de masse (quelques grammes supprimés d’un objet de grande série peuvent faire économiser des tonnes), le modèle écolo clean utilise cette compétence pour répondre à un désir de choix de certains consommateurs. Et la soustraction (l’absence, le vide,…) est ici créatrice de valeur environnementale certes, mais elle devient aussi marchande.

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